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    唐窑残片与众不同、自成风格。

    形成了以罐、盘、碗、钵之类俱多,釉色则以褐为主,上有不规则彩斑,有月白、乳白、天蓝等色,挥洒自然、有烟云变化之美盛,莹润典雅,耐人寻味。这就是唐花釉瓷。

    有人称之为‘唐钧’,是不合适的,因为当时还没钧瓷这个名称,彩斑釉色也不是真正的窑变。

    不过,学术理论界一致认为,钧瓷窑变艺术是受唐花釉瓷的启发,逐渐发展而成。

    这种观点是成立的,唐花釉瓷产于神垕瓷区,年代早于钧瓷,两者彩斑复色釉有近似之处,而且和宋钧一样同属两液分相釉,唐花釉瓷应该是钧瓷窑变艺术的萌芽,是钧瓷的前期,严格地说,并不是真正的钧瓷,钧瓷艺术至北宋才完善成熟。

    可以说,萌生于唐代的‘花釉瓷’利用釉的流动,使它出现像窑变一样引人入胜的艺术魅力,淋漓酣畅,大胆泼辣,似有意,似无意,似有形,似无形。

    妙趣横生,变幻莫测,为后来的钧釉彩斑开启了先河。”

    张天元一口气把自己知道的都说了出来。

    “呵呵,看起来你为了研究这东西,看了不少书啊?”

    戴维笑着问道。

    “那是当然了,你们这些个奸商啊,逮住一个是一个,肯定不会给我们真实价钱的,所以我得自己好好学习啊,我得知道这东西到底值多少钱,不然的话岂不是被你们给蒙了。”

    张天元理直气壮地说道。

    “好,这样做没错,不过你对我们这些商人也是有误解的嘛,只要你那件钧瓷是真的,我们肯定会给你非常合适的价钱。”

    戴维心里头认定了这个家伙是临时抱佛脚,不知道从哪儿看到了一些有关钧瓷的资料就出来吓唬人了。

    这种二把手,是最容易对付的。

    “你错了,那不是钧瓷,是古钧瓷,而且是宋代的钧瓷。

    你可能不知道,北宋时期,社会环境相对稳定,为陶瓷艺术的繁荣发展提供了有利条件。

    花釉瓷经过长时期的探索,窑变技艺已经日渐成熟,经自然窑变形成的绚丽釉色玉润晶莹,已绝非唐时花釉瓷所能比拟。

    窑变釉以其惊心动魄的美丽震动了朝野,受到了文人雅士,王公贵族的喜爱。

    到了宋徽宗初年,终于引起了朝廷的重视,宋徽宗传下旨意,在禹州钧台附近建官窑为皇宫烧制贡瓷,这就为钧瓷艺术的全面发展提供了良机。

    钧官窑为皇家烧制贡品,只求器物精美,可以不计工时,不计成本,好的送入宫廷,坏的打碎深埋,不准流入民间,因而工匠们得以把最为动人心魄的窑变精品呈现出来。

    这些工匠在长期实践过程中,创造性地建造了结构合理、性能优良的双乳状火膛柴烧窑炉。这种窑炉火网面积大,能使柴质快速燃烧,升温迅速。

    火苗柔和,窑内温度分布均匀,有利于窑变效果的形成。

    同时,也研制了科学的钧釉配方,铜红釉的使用就是其中之一。

    正如《中国陶瓷史》所述:宋代的钧窑首先创造性地烧造成功铜红釉,这是一个很了不起的成就。

    钧红釉的创烧成功开辟了新的美学境界,对后代的陶瓷事业的发展产生了深远的影响。”

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